《聊斋志异·卷十二》第24节
芸娘色变，默移时，遽起，奔出；王屣履追之，则已投江中矣。王大呼，诸船惊闹，夜色昏蒙，惟有满江星点而已。王悼痛终夜，沿江而下，以重价觅其骸骨，亦无见者。邑邑而归，忧痛交集。又恐翁来视女，无词可对。有姊丈官河南，遂命驾造之，年余始归。途中遇雨，休装民舍，见房廊清洁，有老妪弄儿厦间。儿见王入，即扑求抱，王怪之。又视儿秀婉可爱，揽置膝头，妪唤之，不去。少顷，雨霁，王举儿付妪，下堂趣装。儿啼曰：「阿爹去矣！」妪耻之，呵之不止，强抱而去。王坐待治任，忽有丽者自屏后抱儿出，则芸娘也。方诧异间，芸娘骂曰：「负心郎！遗此一块肉，焉置之？」王乃知为己子。酸来刺心，不暇问其往迹，先以前言之戏，矢日自白。芸娘始反怒为悲。相向涕零。先是，第主莫翁，六旬无子，携媪往朝南海。归途泊江际，芸娘随波下，适触翁舟。翁命从人拯出之，疗控终夜，始渐苏。翁媪视之，是好女子，甚喜，以为己女，携归。居数月，欲为择婿，女不可。逾十月，生一子，名曰寄生。王避雨其家，寄生方周岁也。王于是解装，入拜翁媪，遂为岳婿。居数日，始举家归。至，则孟翁坐待，已两月矣。翁初至，见仆辈情词恍惚，心颇疑怪；既见，始共懽慰。历述所遭，乃知其枝梧者有由也。
注释摘要
芸娘变色、投江这一段，笔力极简而情绪极烈。蒲松龄放弃了任何心理描写，只用一连串动作和白描景物完成叙事。“默移时”三字是蓄势，船上这场对话本在夫妻间私密地进行，王桂庵一句“家中固有妻在”出口，芸娘没有立即哭闹，沉默了一段时间，然后骤然起身奔出。这个沉默比任何激烈的反应都沉重，里面有不相信、确认、绝望的多层转折。紧接着“王屣履追之”的细节很要紧——屣履，是拖着…