《陶庵梦忆·卷五》第15则
朱楚生 朱楚生，女戏耳，调腔戏耳；其科白之妙，有本腔不能得十分之一者。盖四明姚益城先生精音律，与楚生辈讲究关节，妙入情理，如《江天暮雪》、《霄光剑》、《画中人》等戏，虽昆山老教师细细摹拟，断不能加其毫末也。班中脚色，足以鼓吹楚生者方留之，故班次愈妙。楚生色不甚美，虽绝世佳人无其风韵。楚楚谡谡，其孤意在眉，其深情在睫，其解意在烟视媚行。性命於戏，下全力为之。曲白有误，稍为订正之，虽后数月，其误处必改削如所语。楚生多坐驰，一往深情，摇飏无主。一日，同余在定香桥，日晡烟生，林木窅冥，楚生低头不语，泣如雨下，余问之，作饰语以对。劳心，终以情死。
注释摘要
开篇便是一句判断，轻而且重。张岱说朱楚生“女戏耳，调腔戏耳”，两个“耳”字下得仿佛漫不经心，仿佛在用最平淡的口吻说一件最不值得大惊小怪的事：一个唱戏的女子罢了，唱的又不过是调腔罢了。但后面紧跟着一句“其科白之妙，有本腔不能得十分之一者”，笔锋一翻，分量全出来了。所谓“本腔”，此处指当时已居剧坛主流地位的昆山腔。张岱把调腔的科白推到昆腔之上，这话从他这样一个…